Danza di Venere, pastorale...
| Autore | INGEGNERI, Angelo (1550-1613) |
| Tipografo | Stamperia Nuova |
| Dati tipografici | Vicenza, 1584 |
| Prezzo | 1900 € |
In 8vo (cm 14,3); pergamena rigida recente, taglio colorato antico; pp. (16), 126, (2). Con le armi dei Farnese sul titolo. Ottima copia.
PRIMA EDIZIONE. La dedicataria dell’opera, la quattordicenne Camilla Lupi, alla quale sono indirizzati anche alcuni componimenti proemiali di Muzio Manfredi e Giovanni Battista Maganza, interpretò il ruolo di Amarilli durante la rappresentazione della pastorale fatta in presenza di Ranuccio Farnese e di tutta la corte parmense (cfr. L.G. Clubb, Italian Drama in Shakespeare’s time, New Haven, 1989, p. 176).
La pièce, cominciata sotto gli auspici dell’Accademia degli Olimpici di Vicenza, su richiesta di uno dei suoi membri, Giacomo Rangone, fu portata a termine per conto della madre della dedicataria, Isabella Pallavicini Lupi, marchesa di Soragna, la quale ne finanziò anche la messa in scena per preparare l’ingresso della figlia in società.
La trama della pastorale, ispirata alla storia di Cimone narrata nella quinta giornata del Decameron, è ambientata in Sicilia in una vallata vicino al Monte Erice, sulla cui sommità si erge un tempio di Venere. Gli aspetti più innovativi dell’opera sono sostanzialmente due: la complessità della figura del protagonista rispetto agli eterei ed astratti pastori dei drammi precedenti e l’impiego massiccio del coro. Posta strategicamente al centro della terza scena del terzo atto, la danza di Venere, un branle (danza circolare di stampo popolare e di origine medievale, ancora in voga nel Cinquecento come danza di apertura durante le feste), viene eseguita dal coro intonando un inno alla dea (cfr. R. Puggioni, Introduzione, in: A. Ingegneri, La Danza di Venere, Roma, 2002, pp. 9-35).
A metà fra l’Aminta (1581) del Tasso e il Pastor fido (1590) del Guarini, il dramma pastorale dell’Ingegneri è considerato un «miracoloso modello manieristico» (cfr. R. Scrivano, Manierismi e teatro, in: “La norma e lo scarto. Proposte per il Cinquecento letterario italiano”, Roma, 1980, p. 207).
Poeta, diplomatico, critico teatrale, cortigiano, autore drammatico, manager di una fabbrica di saponi e segretario di diversi nobiluomini (Alderano Cibo principe di Massa e Carrara, cardinal Cinzio Aldobrandini, Francesco Maria della Rovere, Carlo Emanuele di Savoia e Ferrante II Gonzaga), Angelo Ingegneri acquisì fama di letterato traducendo in italiano i Remedia amoris di Ovidio. Divenne quindi membro dell’Accademia Olimpica di Vicenza e dell’Accademia degli Innominati di Padua. Con l’autorizzazione del duca di Parma curò la prima edizione completa della Gerusalemme liberata (1581) di Torquato Tasso, con il quale fu in stretti rapporti di amicizia. Dedicò il suo poema epico Argonautica a Carlo Emanuele di Savoia e i tre libri Del buon segretario al cardinal Aldobradini. Ma la sua opera più importante resta il trattato Della poesia rappresentativa e del modo di rappresentare le favole sceniche (1598), testo fondamentale nella storia della drammaturgia e della critica teatrale del tardo Rinascimento e del primo Barocco (cfr. M.L. Doglio, Nota biografica, in: “Angelo Ingegneri, Della poesia rappresentativa”, Modena, 1989, pp. XXV-XXVIII).
M. Cristofari, La tipografia vicentina nel secolo XVI, in: “Miscellanea di scritti di bibliografia ed erudizione in memoria di Luigi Ferrari”, Firenze, 1952, p. 199, nr. 79. M. Bregoli Russo, Renaissance Italian Theater. Joseph Regenstein Library of the University of Chicago, Firenze, 1984, p. 102, nr. 352. Puggioni, op. cit., p. 37. Clubb, 525.
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